Мой бэкграунд в мире рисования примерно 0, начал трогать это дело только в прошлом году, предварительная цель вытянуть уровень работы с натуры так чтоб нравилось.
Мои материалы это масляная пастель, масло и изредка акварель, мои главные враги это лень и кривоватые руки.
Здесь будет постинг работ, истории с пленэров, годнота и говнота из мира покупок инвентаря.
Тебе нужно либо имприматура на холсте, либо тонкий свежий подмалёвок коричневым, либо заливка приглушенным, тонким цветом на началёьном этапе.
У тебя много грязи, а белый холст это только усиливает.
Согласен, тоже вижу, что на крафте или тонированной бумаге лучше смотрится, но нарочно остаюсь на белом, чтоб косяки виднелись очевиднее и мотивировали работать над ними активнее. Впрочем хуй знает, вариант с коричневым подмалевком звучит годно, так смогу и над тоном подумать сразу.
Спасибо за совет, анон.
Еще пару нюансов сильно мешающих обнаружил, тоже учел на будущее.
>такой вот холодец нерасходящийся эта штука генерирует вместо тонкого слоя краски, говно
Ну так там состав какой? Льняное масло уплотненное, скипидар и сиккатив. Зачем нужен сиккатив? Чтобы ускорить полимеризацию масла. Потому что обычное льняное масло даже будучи уплотненным, ооочень долго сохнет. В тестовой баночке у меня оно за месяц из жидкого состояние загустело до состояния меда и стало более прозрачным, а полноценно полимеризуется наверное вообще через год. Вот ты вылил на холст уплотненное масло с ускорителем полимеризации, а также налитым туда скипидаром чтобы эта гуща была пожиже. Чего ты ожидал то?
>гель-разбавитель, на который я понадеялся в целях уменьшения веса обвеса,
Какой-то хуйнёй занимаешься.
Ты в один быстрый сеанс пишешь, тебе особенно на нижних слоях вообще медиум не нужно использовать, иначе по супу будешь сверху краску ложить.
Либо вайт спирит котоырый быстро испариться, либо используешь жёсткие щетинистые кисти, что бы наносить тонкий слой краски, без излишек масла, но кторой спокойно будут ложиться следующие слои.
Вот вайтспирит надеялся этой залупой заменить, но идея оказалась неудачной максимально.
>>950620
>Вот ты вылил на холст уплотненное масло с ускорителем полимеризации, а также налитым туда скипидаром чтобы эта гуща была пожиже. Чего ты ожидал то?
Надеялся, что там доля масла и прочего поменьше, а скипидара побольше, и будет терпимо, учитывая, что в линейке несколько видов холодца и этот был наиболее пустым. Ну и даже по сравнению с двойником да и даже тройником эта штука оказалась сложноуправляемой, с тройником проблемы начинаются на 2-3 слое, тут уже первый слой сложна.
Ну хуй с ним, завтра я вернусь с вайтспиритом
Дно от которого отталкиваюсь, в общем
я не умею рисовать, но знаю что грязным цвет сам по себе быть не может, а будет он грязным от того что расположено рядом с ним
Весна...
Вот бы писать хотя бы через день, чтобы краска в дело расходовалась, а не пересыхала
Бля, вроде базовый сценарий работы, долго до него доходил, хлебушек.
Фу блядь, цветокор какой-то наложился
Надо будет ещё те, что слева, чуть больше проработать
Хоть бы ты лодочку с папой и сыном рыбами добавил, что ли.
извините, опечатка была.
Хоть бы ты лодочку с папой и сыном рыбаками добавил, что ли.
Странно это слышать от людей, которые такие именно что грязные пейзажи каждый день из окна видят.
А мне понравилась композиция. Темное пятно дерев смотрится обособленно, уютно. Речка только ярче неба получилась и свет не очень понятно откуда.
>>955066
Ужс. Опасное это занятие: пленер.
Вижу, что въебан тон, сегодня выберусь ещё поработать.
Половина оттенков на фото склеилась
:(
>>956274
Чел, выглядит дико замучено, как буд-то на супер тянушем грунте ты полусухой кистью пытаешься оставить хоть какие либо следы краски.
Тебе нужно либо поверхность лучше обрабатывать, либо по свежей имприматуре на пенине писать. Тебе вообще по кайфу так работать как сейчас?
У меня бумага для масла, как и зачем её обрабатывать?
Имприматура в итоге сближала тона, я себя пытаюсь подталкивать к тому, чтобы наоборот писать контрастнее.
В общем и целом да, мне по кайфу. Я типа вижу, что работы грязные, но постепенно субъективно становится лучше, имприматура мой лоускил не спасёт (точнее, не спасла, уже пробовал)
Любые смеси с оксидами железа (охры сиены) становятся некрасивыми сразу, т.к. это слоп пигменты и ими нужно уметь правильно распорядиться, т.е. рисовать ими те места на которые смотреть не нужно, которые надо тонально приглушить. Я бы рекомендовал тем кто делает первые шаги отложить вообще эти тюбики на потом, сразу рисовать самыми яркими красками, кадмиями там и прочими фталоцианинами. В академ радиции местной очень много использовались именно эти пигменты из за дешевизны и может показаться, что это нормально рисовать картины краской для гаражей. Но на западе так не делают.
Не надо рифленую бумагу, причина по которой холст - раньше не было поверхности большого размера которую можно разрисовывать. Поэтому натягивали ткань. Сейчас это традиция и все такое, но первые картинки лучше делать на ровной скользящей поверхности. Подойдет картон загрунтованый акрилом. У тебя видно что ты замешиваешь цвет потом мазанешь, так делают после авкарели и гуаши, масло не для этого. Масло смешивается очень хорошо прямо на холсте поэтому положи в сторону кисти и мажь тряпкой или салфеткой. Небо вот там и облачка, хорошо получится.
Растворитель можно использовать на улице но это яд который астворит мозги, выкинь его впизду, не нужен он.